张宏森、苏童、马中骏、池莉……这几天，近30位来自全国的作家、编剧、文艺评论家聚集上海，为上海文广影视集团文艺创作“把脉开药”之时，几乎同时提到了现在的文艺创作存在“刻意求大”以及“急躁粗糙”等问题。

　　这些天，张宏森、苏童、叶兆言等受邀参加“上海文广影视集团2008年重大选题论证会”时，针对电影、电视剧、舞台剧和动画片四个领域58个重大选题提出了各自的意见。在论证会后，一些被认为不够合格的项目将被重新考虑立项的可能。

　　创作还可以求“巧”

　　在论证会上，专家们普遍的感受是很多选题刻意求“大”。作家苏童作为电影组评委看了所有剧本后感到有些遗憾，因为“确实都不够好”。在他看来，一些电影过分强调一个“大”字，要“大时代”、“大都市”、“大上海”，“但其实，我们还可以围绕‘巧’字做文章，抓10部大制作不如抓一部，其他的都可以走轻盈巧妙的构思。”苏童还认为，现在的文艺创作只想到“抓”，没想到“拿”，其实可以考虑翻拍很多经典的老上海电影。

　　剧作家罗怀臻同样表达了这一感想，在此次的很多舞台剧中，很多作品都从理念出发，两个小时的作品，动辄百年，还从正面切入，也是缺乏自信力和创作灵性的表现。作家周梅森认为不少选题“项目非常好，艺术却非常差”。而影视编剧阎建纲也提出在创作中，“视野可以大，但视角应该小”。

　　知名的影视制片人马中骏也提出，现在主题先行的东西太多，一急就不容易出好东西。

　　现实题材并非窃窃私语

　　与“大题材”泛滥相形对照的是，专家们认为创作中现实题材的薄弱明显。罗怀臻提到，这些年现实题材作品不仅缺乏艺术上的精巧精致，更缺少疼痛感和时代感，“很大一部分都是作者缺乏对生活的了解，对生活的真实感动。”

　　在讨论中，作家王安忆的话剧新作《发廊童话》一度成为焦点。作家池莉认为，文艺生活要说生活的本质，《发廊童话》的语言很好，关于市井生活的描述也很好，但毕竟还是“文人写发廊”，缺乏对真实生活的感触。